J’ai découvert A jamais les premières en avant-premières en ignorant tout de ce film. Heureusement, car détestant le foot il n’est pas impossible que le thème m’ait coupé l’envie.Ç’aurait été un grand loupé parce que ce film n’a que des qualités. Il est exceptionnel, interprétation, scénario, cadrage, montage, rythme, et même musique. J’ai a-do-ré et pourtant, je le confirme, je n’aime pas le foot.
À jamais les premières est un titre plus que justifié … il commence sans suspense puisqu’on nous annonce d’emblée qu'en 2023 l'Espagne fut championne du monde de football féminin et qu'elle conservera ce titre au moins jusqu'en 2027, date de la prochaine compétition qui se déroulera au Brésil.
Marta Díaz de Lope Díaz a choisi de retracer la véritable histoire des premières footballeuses professionnelles espagnoles qui ont fait sortir le football féminin des ruelles où il se cachait.
Son film est une réussite. Nous sommes plongés en 1970 avant même la fin du générique. Le scénario est assez "incroyable" et pourtant tout y est vrai. Franco bien sûr est encore au pouvoir et les jeunes filles espagnoles ne connaissent pas la liberté post soixante-huitarde des françaises. Elles sont endoctrinées. Etre épouse et mère est la meilleure façon de servir la patrie.
Pourtant quelques-unes se passionnent pour le ballon rond. Elles sont découvertes par hasard par un jeune entraîneur, Rafael Muga, stupéfait par leur talent et leur passion à tel point qu'il va organiser en 1970, le tout premier match de football féminin espagnol.
Pour l'anecdote je signalerai quand même que les françaises ne sont pas en reste. Dans sa pièce de théâtre, intitulée Féminines, écrite et mise en scène par Pauline Bureau, on apprend l'histoire de la première équipe de football féminin en France, en 1968 à Reims, à l'initiative d'un journal qui organise un match pour une kermesse.
Mais pour le moment restons en Espagne au sein d'un groupe où les filles en veulent comme disent les hommes avec admiration. Il n'empêche que c'est très mal vu des autorités. En premier lieu par des femmes elles-mêmes qui vont mettre des bâtons dans les roues d’autres femmes.
On assiste, incrédules, aux intimidations d’une certaine Alicia (Elena Irureta) qui est un membre actif de la Sección Femenina, la branche féminine du parti unique sous la dictature franquiste (1939-1975). Dirigée par Pilar Primo de Rivera, elle avait le monopole absolu de l'encadrement, de l'éducation et de l'endoctrinement des femmes espagnoles. Et donc le pouvoir d'intervenir pour faire respecter la vision conservatrice de la société. Elle rappelle aux jeunes filles que leur rôle principal et leur source de fierté doivent être de remplir leur rôle patriotique au sein du foyer où se trouve leur véritable place tandis que le football est (évidemment) un sport intrinsèquement masculin, violent et dangereux pour la fertilité des femmes.
Sans être une force de police armée, la Sección Femenina exerçait un contrôle social, juridique et administratif si puissant qu'elle pouvait concrètement briser la carrière, les projets et les libertés d'une femme. Elle gérait le Servicio Social obligatoire pour toutes les femmes célibataires de 17 à 35 ans. Elles y apprenaient la couture, la puériculture, la cuisine et l'économie domestique. Sans le certificat prouvant la validation du service social l'État refusait d'accorder aux femmes leur permis de conduire, leur passeport, leur diplôme universitaire, ou le droit de passer des concours pour la fonction publique.
Elles n'avaient d'autre choix que de devenir de discrètes "fées du logis", des épouses soumises à leur mari et de bonnes mères de famille pour repeupler la nation.
La Section Féminine exerçait aussi le contrôle sur le sport féminin, décidant seule de ce qui était "autorisé" ou "interdit" pour la santé et la moralité des femmes. Si l'éducation physique était obligatoire, le sport n'était toléré que s'il servait à rendre les femmes fortes et saines dans l'unique but de procréer. Le football n'étant pas approuvé par l'organisation, aucune structure légale, aucun terrain municipal, aucune subvention et aucune assurance médicale ne pouvaient être accordés à une équipe féminine.
En tant que branche du parti unique, ses déléguées locales avaient l'oreille des maires, des gouverneurs et des curés de paroisse. Si des filles tentaient d'organiser un match de football, la Section Féminine faisait pression pour faire interdire l'accès aux stades, la publicité de l'événement dans les journaux locaux, et même faire annuler la rencontre sous prétexte d'outrage aux bonnes mœurs.
Et pourtant les pionnières sont parvenues à contourner la censure et le blocage de la Fédération Royale Espagnole de Football pour réussir à jouer et disputer ce premier grand match clandestin en 1970 en faisant autant preuve de ruse que de courage
Il eut lieu à Madrid le 8 décembre 1970 au terrain de Boetticher, dans le quartier ouvrier de Villaverde sous couvert d'un divertissement de quartier plutôt que pour un tournoi sportif officiel. La censure n'a pas vu venir le succès de l'événement. Le jour J, les organisateurs ont réussi à attirer près de 8 000 spectateurs qui ont payé leur place et se sont enthousiasmé pour Conchi Sánchez (surnommée Conchi Amancio), la jeune prodige de 15 ans qui a marqué 5 buts lors de ce match historique. Devant une telle foule, les déléguées de la Section Féminine et les autorités locales ne pouvaient plus annuler le match sans provoquer une émeute ou un scandale public majeur.
La dictature n'a pas tardé à réagir. Immédiatement après la rencontre, Rafael Muga a été arrêté et emmené au poste de police (le cuartelillo) pour s'expliquer devant les autorités franquistes. De plus, lors des matchs suivants (comme le premier match international clandestin contre le Portugal en 1971), le régime a imposé des sanctions absurdes : interdiction pour les joueuses de porter l'écusson de l'Espagne sur le maillot et obligation pour l'arbitre de diriger le match en jogging plutôt qu'avec sa tenue officielle.
Le film montre comment l'institution espagnole s'est fermement opposée au développement du football féminin en refusant de lui accorder la moindre légitimité officielle à l'époque allant jusqu'à s’adjoindre les services d’un détective pour dénoncer les protagonistes. Il montre aussi comment elles sont parvenues à un renversement de situation malgré un contexte d'oppression fasciste.
Parallèlement le spectateur suit un autre parcours d'émancipation, celui de la journaliste qui cesse de signer ses articles du pseudo Maraton, agit à visage découvert et soutient les footballeuses.
J'ai beaucoup aimé la musique orchestrale originale signée par le compositeur portugais Pedro Marques. Deux chansons impriment un rythme soutenu, À la pelota et la dernière Marimacho, composée, écrite et interprétée par la chanteuse espagnole Zahara, marquant une nouvelle étape rave et techno dans sa carrière et qui illustre parfaitement l’énergie de ce film. En écoutant cette chanson on a l’impression de voir les jeunes filles dribbler et marquer des buts. Elle est devenue en toute logique le titre phare de la bande originale.
Le mot espagnol "marimacho" est une insulte historiquement utilisée pour désigner un "garçon manqué" ou stigmatiser les femmes homosexuelles ou non conformes aux normes de genre. Zahara a écrit ce morceau après avoir vu une scène centrale du film où les jeunes joueuses de football se font insulter par les spectateurs. Elle transforme ce mot en un hymne de résistance, de liberté et de réappropriation de soi et illustre combien ces femmes ne sont d’ailleurs pas contre les hommes mais réclament juste d’être elles-mêmes.
Les couplets décrivent la sensation de liberté des jeunes filles sur le terrain face au silence imposé par la société de l'époque. Le refrain reprend directement les insultes sexistes et homophobes de la foule ("Marimacho", "Fuera bollera") pour les détourner avec provocation, mêlant des métaphores enfantines violentes ("arracher la tête des poupées pour en faire un ballon") et des expressions purement footballistiques.
A la fin, les images d’actualité de l’époque, donc réelles, en noir et blanc, prennent le relai et ne sont pas moins surprenantes … On constate la ressemblance entre plusieurs comédiennes et de vraies joueuses. Ces images d’archives m'ont stupéfiée. Comme d’apprendre que l’Espagne est (encore) au premier rang mondial en football féminin.
À jamais les premières est un film historique joyeux et politique, extrêmement émouvant aussi où les très gros plans donnent du relief aux émotions. Le montage est énergique, avec du suspense (par exemple à propos des deux arrivées in extremis de Nati, la joueuse surdouée, pour disputer un match, et quant à l'attitude de la mère de Nati qui va finir par changer d'opinion). Il y a de très beaux plans de passe, de dribble, de but. Bref, une belle réussite sur un sujet qui méritait d'être mis en lumière.
À jamais les premières de Marta Díaz de Lope Díaz
Titre original : Pioneras: Solo querían jugar
Distribution WaynaPitch
Date de sortie en France : mercredi 11 novembre 2026
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